Physik des Walzers

Anmerkungen zum Standardtanz aus Sicht der schnöden Physik
(an denen zuletzt am 27.7.03 etwas verändert wurde)
Proteste bitte an D.-E.Liebscher (deliebscher@aip.de)

Die Kosmologie einer großen Religion behauptet, die Geschichte des Universums sei identisch mit dem Tanz Shivas: manchmal improvisiert, im allgemeinen nach strengen Regeln. Dieser Grund zumindest trifft zu, ob er ausreicht, ist eine andere Frage. Wenn Tanz und Kosmos schon Berührungspunkte haben, muss es erlaubt sein, Tanzen von der physikalischen Seite zu sehen, auch wenn das nicht jedermanns Sache ist, denn

Tanzen ist eine Kunst,
wie jeder merkt, der es selbst versucht. Das lassen wir so stehen, vertiefen es aber nicht. Es soll nur ein Zeichen sein, dass das Folgende weder als vollständig noch als endgültig angesehen werden will. Außerdem geht es hier nicht um irgendeine Art Tanz, sondern um Standardtanz, d.h. Tanzen zu zweit in geschlossener Haltung. Standardtanz ist eine der großartigen Erfindungen der letzten zwei Jahrhunderte, und diese begann mit dem Wiener Walzer. Deshalb ist der Titel wohl auch angemessen.

Tanzen ist eine Fortbewegungsart
wie Schwimmen, Reiten oder Fahren, kann von jedem erlernt werden, muss aber auch erst erlernt werden. Bewegung ist ganz sicher Gegenstand der Physik, deshalb darf diese auch Stellung nehmen. Dem Physiker fallen folgende Punkte auf:

1. Zur Haltung

Beim Tanzen in geschlossener Haltung ist es zunächst verwunderlich, dass man sich überhaupt noch weiträumig bewegen kann. Wer es nicht gelernt hat, kann es ja im allgemeinen auch nicht. Der möglichen Bewegungen sind nicht beliebig viele. Man kann sie aufzählen, standardisieren, deshalb Standard. Immerhin gibt es noch so viele Bewegungsabläufe, dass kaum einer sie alle lernt, solange er sich noch gut bewegen kann. Gerade deswegen ist Standardtanzen die Krone des Tanzens, die Premium-Sektion. Nur hier bewegt sich das Paar wie ein Kreisel, um den gemeinsamen Schwerpunkt und in gemeinsamer Balance. Standard ist die einzige Tanzform, die man einzeln nicht erlernen kann (dass Tanzlehrer verschiedene Abläufe einzeln üben lassen, widerlegt diese These nicht).
Wenn sich ein Paar frei drehen soll, muss es einem Kreisel nachfühlen, es muss Spannung im Körper aufbauen (man denke an den Kreiseltest, der ein rohes Ei von einem gekochten unterscheidet) und in der Schulterlinie so breit wie möglich werden.
Die Partner können nun nicht einfach die Arme ausbreiten, denn die individuellen Schwerpunkte müssen verbunden werden. Eine Hand (im Folgenden wie üblich die rechte des Herrn) muss zum Halten in der Nähe des Schwerpunkts des Partners (im Folgenden sei der Partner immer die Dame) benutzt werden. Die der Hand abgewandte Seite der Dame muss sich dann am Körper des Haltenden stützen. Die Haltung kann nur dann sicher sein, wenn der Gehaltene in Richtung der haltenden Hand versetzt vor dem Partner steht. Um die Oberlinie zu verbreitern, bauen beide Partner Spannung nach links auf. Auf der Seite von Gerhard Schaber findet sich dazu das nebenstehende Bild. Es war nicht so einfach, überhaupt ein Bild in Standard-Haltung zu finden. Fast ausschließlich werden nur Posen oder Promenaden gezeigt, damit die Gesichter beider Partner zu sehen sind.
Damit sich die Haltung nicht lösen kann, muss die von der rechten Hand gehaltene Dame immer ein wenig in die Linksdrehung spannen. Aus gleichem Grunde kann der Herr nur eine Rechtsdrehung, die Dame nur eine Linksdrehung erwirken. Wenn der Gehaltene (die Dame) Linksdrehungen nicht von selbst will, findet der Haltende die Linksdrehung wesentlich schwieriger als die Rechtsdrehung. Er braucht dann auch zuviel Einsatz, und die Linksdrehung kann nicht leicht aussehen, abgesehen von den berüchtigten und die Wertung so vereinfachenden Haltungsfehlern des Herrn. Findet der Herr beim Training, dass es ihm leichter fällt, wenn er die linke Hand an den Oberarm der Dame führt, so zeigt das nur, dass der die Tanzhaltung schließende Wille der Dame zur Linksdrehung nicht ausreicht und der Herr nachhelfen will.
Die Tanzhaltung ist vollständig durch das Bewegungsziel und dessen physikalische Bedingungen bestimmt.

2. Zur Bewegung

Alle Bewegung erfordert kinetische Energie, die aber nicht durch unmittelbaren Krafteinsatz gewonnen werden soll. Tanzen ist kein Kraftsport, entgegen anderslautenden Aussprüchen. Der einzige Krafteinsatz, der richtig abgestützt ist und deshalb ebenso unsichtbar wie wirkungsvoll ist, ist der senkrecht zum Boden, also das Heben und Senken des Körpers. Das Absenken im Stand ist die einzige Energiequelle für die Bewegung, der man keine Kraft ansieht. Durch die geeignete Führung des Körpers wird die potentielle Energie im Schwerefeld in kinetische Energie der Geradeausbewegung umgesetzt.
Die potentielle Energie kann nicht ohne Mitwirkung des Partners in Drehung umgesetzt werden, weil der Fuß auf der Fläche ja frei drehbar sein soll, also keine Unterstützung für ein Drehmoment findet. Die Ausnahme ist hier die Spiraldrehung: zwei Füße stehen auf dem Boden und ermöglichen aktive Drehbeschleunigung, obwohl beide einzeln frei drehbar sind. Im allgemeinen wird das Standbein des Partners als zweiter Fixpunkt benötigt.
Die einmal (durch Absenken) gewonnene Geradeausbewegung kann nur auf zwei Arten beendet werden: Entweder wird die Geradeausbewegung durch Erheben wieder in potentielle Energie umgesetzt, oder sie wird wie gleich besprochen in Drehung verwandelt, was aber auch nie ganz ohne Erheben abgeht. Der Impuls der Geradeausbewegung kann sonst nur durch Krafteinsatz verändert werden. Der soll aber gerade vermieden werden.
Der Herr hat keine Möglichkeit, ohne Krafteinsatz auf dem abgesenkten Vorwärtsschritt seine Bewegungsrichtung zu verändern (einzige Ausnahme: bei entsprechender Unterstützung der Partners kann die Linksdrehung überdreht werden).
Das Tempo der Tänze ist durch die Eigenfrequenzen der schwingenden Teile, insbesondere der Beine bestimmt. 120 Schritte in der Minute (Marsch) sind das Grundmaß. Jedes langsamere Metrum verlangt Verhalten, das etwa im Langsamen Walzer oder im Langsamen Foxtrott (etwa 90 Schritte pro Minute im Grundrhythmus) durch Erheben und im Tango durch Stops erreicht wird. Im Wiener Walzer (180 Schritte pro Minute) ist das Maß durch das einfache Schließen in jedem dritten Schritt verkürzt. Der Quickstep legt gegen den Langsamen Walzer halbe Schritte ein. Um diese zu vergrößern und ihnen mehr Geschwindigkeit zu verleihen, wird der Quickstep im Metrum angezogen (52 Takte pro Minute statt 48). Jedes schnellere Spielen der Tänze erfordert mehr Spannung beim Tänzer, die Tänze wirken dann angestrengt und überhastet. Jedes langsamere Spielen erfordert längeres Verhalten, die Tänze wirken verkippelt und gestanden.

3. Zur Drehung

Die Drehungen kommen wesentlich dadurch zustande, dass Vorwärtsbewegung in Drehbewegung umgesetzt wird, indem der vorwärts Tanzende den rückwärts Tanzenden überholt. Das ist auf der linken Seite einfacher (natürlicher) als auf der rechten, denn dort steht ja gerade der Partner. Überholt der vorwärts Tanzende nun auf der freien linken Seite, ergibt sich eine Rechtsdrehung. Deshalb versteht man, warum die Rechtsdrehungen in englischer Bezeichnung immer natural turns sind, die Linksdrehungen dagegen reverse turns.
Drehung entsteht also immer erst durch Geradeausbewegung an einem langsameren Punkt vorbei. Im Idealfall ist der rückwärts Tanzende dieser langsamere Punkt. Versucht man eine Drehung allein, muss dieser Punkt durch den hingestellten eigenen Fuß fixiert werden. Dann muss man ihn aber neben die beabsichtigte Linie des Schwerpunkts setzen: man muss die Balance verlassen, und das ist bereits ein Fehler. In diesem Sinne kann man eine Drehung nicht ohne Partner richtig lernen (siehe oben).
Rechtsdrehungen kommen gewaltfrei durch Überholen zustande. Das eigene Wissen, wohin es gehen soll, darf nur zur Führung und Korrektur, nie aber zur Erzeugung der Drehung verwendet werden. Tanzt der Herr eine bewusste Rechtsdrehung, bringt er sich und die Dame aus dem Gleichgewicht; tanzt die Dame eine bewusste Rechtsdrehung, dreht sie sich aus der Haltung heraus.
Nehmen wir als Beispiel den normalen Rechtskreisel: Nur wenn die Dame keine Drehung selbst tanzt, sondern sich immer in Tanzrichtung bewegt (im ersten Schritt vorwärts, im zweiten seitwärts) hat der Herr Gelegenheit, den Kreisel so groß zu führen, wie es die Balance zulässt, dreht die Dame selbst, wird der Kreisel regelmäßig zu eng, oder der Herr wird umgerissen. Wohlgemerkt, es geht bei dieser Diskussion um das Erzeugen der Drehung, nicht um ihre Erhaltung wie etwa in den standing spins etc.)
Der einfache Wiener Walzer rechts herum ist in diesem Sinne ein Tanz ohne Drehungen, in dem von Takt zu Takt die Initiative wechselt und der jeweils vorwärts Tanzende überholt. Man zähle nicht eins zwei drei eins zwei drei sondern ich bin dran du bist dran!

Tanzen ist ein Dialog,
bei dem eine Bewegung die andere beantwortet, und Walzer ist der einfachste solche Dialog. Links herum muss -- wie schon gesagt -- der rückwärts Tanzende etwas Einsatz zeigen und sich den Partner so hinstellen, dass er wieder richtig vorwärts kann, wenn er seinerseits an der Reihe ist. Das heißt, im Rückwärtstakt der Dame überdreht die Dame selbst, im Rückwärtstakt des Herrn gestattet dieser der Dame zu überdrehen. Dieser zusätzliche Einsatz zwingt dann sogleich den vorwärts Tanzenden, im dritten Schritt vorn zu kreuzen.
Da der vorwärts Tanzende seine Richtung auf dem abgesenkten Schritt nicht verändern kann, die Dame aber nicht von allein nach rechts drehen darf, kann die effektive Rechtsdrehung nicht über den gestreckten Winkel hinausgehen. Es ist deshalb sehr schwierig, kräftefreie Rechtsdrehungen im Uhrzeigersinn um die Fläche zu tanzen. Dazu muss der Herr in seinem Rückwärtstakt die Rechtdrehung überdrehen. Gegen den Uhrzeigersinn ist das Überdrehen leichter, weil es der Führung in der geraden Linie entgegenkommt. Einsatz in die Linksdrehung darf (und muss) die Dame zeigen, deshalb können Linksdrehung weiter gedreht werden und der gewohnten Umrundung der Tanzfläche steht auch so nichts im Wege. Die gewohnte Tanzrichtung ist daher schon in dem Moment festgelegt, in dem zur Führung die rechte Hand benutzt wird.
Linksdrehungen können nicht allein durch Überholen zustandekommen, jedenfalls nicht die vom Herrn vorwärts eingeleiteten Linksdrehungen (Telemark, Linkskreisel, Rückfalllinksdrehung etc.). Die Dame muss immer in die Linksdrehung spannen, sonst bleibt sie nicht in der Haltung.
Diese Spannung in die Linksdrehung gilt besonders in Promenadenpositionen. Sie sorgt dafür, dass nach dem ersten Schritt, dem in die Promenade, die Haltung sofort wieder richtig geschlossen werden kann. Wer sich das noch nicht klargemacht hat, für den scheint es paradox, dass dieser Einsatz der Dame (der Wille zur Linksdrehung) auch in den aus Promenadenposition eingeleiteten Rechtsdrehungen wichtig ist, in den Linksdrehungen (big top etc.) ohnehin.
Der Wille der Dame zur Linksdrehung muss es dem Herrn gestatten, erst mit der Führung im zweiten Schritt zu entscheiden, ob aus der mit dem linken Fuß vorwärts begonnenen Drehung ein Telemark, ein Linkskreisel oder eine Rückfalllinksdrehung wird. Nimmt die Dame etwa in der Rückfalllinksdrehung den Kopf in die Promenadenposition, ohne auf die Führung zu warten, weil sie weiß, dass diese Drehung jetzt im Programm ist, dann tanzt sie aus der Haltung und die gesamte Drehung wird viel zu schwer. Die Führung in die Promenadenposition muss seitens der Dame im nächsten durch einen besonderen Willen zur Linksdrehung beantwortet werden. Dann ergibt sich der slip pivot des Herrn kräftefrei. Tanzen ist ein Dialog, Rechtsdrehung wird mit Linksdrehung beantwortet und Vorwärtsbewegung des Herrn mit Vorwärtsbewegung der Dame.

4. Zur Spiegelung

Wählt der Haltende die linke Hand, geht alles spiegelverkehrt:

der Gehaltene steht nun auf der linken Seite des Haltenden,
muss in die Rechtsdrehung spannen,
beide tendieren im Oberkörper nach rechts,
die Linksdrehung wird die natürliche,
der Führende wird für die Linksdrehung verantwortlich,
der Geführte für die Rechtsdrehung,
die Linksdrehung kann nicht mehr überdreht werden, deshalb
muss die Tanzrichtung im Uhrzeigersinn um den Saal gehen.

5. Grundsätzlich

Standard ist die Krone des Tanzens. Das wird vor allem dadurch bestätigt, dass viele Füchse die Trauben zu sauer finden und deshalb meinen, Latein- oder Modetänze mache allen viel mehr Spaß. Fliegen lernen kann man damit aber nicht.

Und hier geht es weiter.

Proteste und andere Briefe senden Sie bitte an

D.-E.Liebscher